女人喜欢从后面进门的什么心理 情感片

比预想的层次要复杂。托宾的小说改编果然非同凡响，就算是爱情故事也不单纯是将爱情，其间混杂着浓浓的乡愁，女人喜欢从后面进门的什么心理甚至爱情本身就是乡愁的化身与缩影。年代、地域和族群不仅体现在服装上，而且已经渗进了演员的每一个动作里。西尔莎·罗南把异乡人的尴尬演绎得无比动人。

一部试图进入更彻底的层面、以视神经的极限进行论述、各种意义上都特别cult的电影，女人喜欢从后面进门的什么心理可以感受一下，但其实还是那么回事，并不比普通电影走的更深，倒是让我想到那种在东南亚新世纪圈特别流行的三眼轮强光仪，对你的松果体进行高频轰炸，以便让你产生所谓多年冥想练习者可以看到的幻视，然而这不过只是个歪门邪道的把戏，门都没入。

读小说时听闻改编过电影，曾好奇叙诡怎么影像化，没想到是「女人喜欢从后面进门的什么心理」。我一直觉得原著女主其实始终没有完成自己的成人式，挺可悲的；电影将其绿茶婊化，倒是和改编后的轻快风格挺相得益彰。

现在回想起来当时追剧的心情，女人喜欢从后面进门的什么心理还是很激动的！好看！

这部电影是一首诗。令人叹为观止的运镜、光影、剪辑给本片赋予了韵律感，造就了“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”的效果，比如女主回到家却只见废墟上残钟的一对钟摆兀自摇荡（“冰泉冷涩弦凝绝”），于是捂住耳朵（“凝绝不通声暂歇”），“此时无声胜有声”，更不用说被吹爆的牺牲、失身、自杀、告别等段落。如此韵律感最终是为了抒情——这部电影中人物情感的细腻程度让所有语言变得苍白，于是神技术（运镜、光影、剪辑）给整个叙述添加了（类似）音乐和舞蹈的元素。P.S. 我（与贵瓣主流观点相反）认为结尾很好。女主的心路历程也是战争的缩影：她要面对的不仅有死亡与狼藉，女人喜欢从后面进门的什么心理还有在废墟上的重建。从这个意义上说，结尾让女主不止步于舔伤口，女人喜欢从后面进门的什么心理是个非常大气的处理。